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经历了漫长的年代,古旧字画难免会有残损或者污脏墨香斋画廊今天为大家分享修复名人字画的几种方法,希望对您有所帮助。
1、去污:画心因烟熏尘染,质地变黄变黑,如画面颜色稳固,可将画心放入清水内浸泡,隔时换水,即可明净。污迹较重,可用热水浸泡,或缓缓浇淋开水。画面颜色受潮返铅的,可用双氧水涂抹消除。画心生霉,有黑有红,黑霉易涂,红霉可用高锰酸钾溶液涂在霉处,稍时再涂双氧水和淡草酸水,如霉不严重,一次即可除掉。用药物去污后,务必用清水冲淋画心,免蚀纸绢。
2、揭旧:揭前在画心正面用排笔蘸清水或温水刷湿,并覆盖新纸一张,反置案上待揭。古旧字画多有断裂,如在揭心之前,不附加垫纸,揭托之后,不易起案。画心局部颜色不稳定的应稍施淡胶矾水,干后再行闷水。有些残破糟朽的画心,当日揭不完时,应在已揭过的部位,均匀地放置些湿纸团,然后覆盖一层塑料薄膜,以防画心干裂错位。揭画心上的旧纸,一般应根据字画的薄厚、残状、颜色以及质地的具体情况制定揭旧方案。
3、托补:已揭好的画心,如完整可调兑稀糊,托一层比命纸命绢稍浅的旧色纸。如有残缺,可用手将画心残处边际揉出薄口,选好补纸,端正纹理补上,并在补口边际搓出薄边,使接缝处厚度适宜。补缀残缺的绢本字画,一种方法是揭毕待干,用刀将残处刮成薄口,上糊补绢,浆口干后再修刮补绢边际,使补口相合。另一种方法是托上一层与原命绢质地、丝纹相近的薄绢。正面如有残缺,可用素纸补在托绢的背面,使画心薄厚统一,干后再用刀修磨画面残缺处的边际。托旧绢画心时,要用干纸吸去正面的溢糊,以免留有浆迹,影响古旧作品的"褒光"。
4、全色:字画经揭托,待干后,务使补纸补绢的矾性适度。否则矾轻则透色,矾重则滞笔。全色时,应将颜色调兑得浅些,复次全就,使颜色渗进纸纹纤维,取得画面色调统一的效果。画心有缺笔的,补全时需先审视画心气韵及用笔特点,然后轻勾轮廓,调兑颜色,进而全之,力求使补全的一笔一点、一墨一皴均与原画浑然一体。对于一些具有重要学术研究价值的经卷、书籍、契证等文物,经过洗污补托,如有残缺,不必求其复原,只把残缺处的色调全补得与通幅基本一致即可。
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收购名人字画时要先学会看纸的质量:
咱们墨香斋画廊名专业收购名人字画,不仅积累了很多的收购知识,也在很多的专业方面获得了很高的技能,比如咱们在收购名人字画时要先学会看化作的纸的质量,这样也就知道他的作品是否是伪造的,这也就初步确定了名人字画的定位。
下面就跟着墨香斋画廊小编来给您讲一下咱们在收购名人字画时怎样看纸的质量吧:
首先,有高丽纸。又名韩纸、高丽贡纸。古代高丽国 ( 又称高句丽、朝鲜 ) 所产之纸。色白、质厚,有绵性,很坚韧,有明显的直纹。据北宋文献著录: “ 高丽纸以棉、茧造成,色白如绫,坚韧如帛,用以书写,发墨可爱。此中国所无,亦奇品也。 ” 此纸多为粗条帘纹,纸纹距大又厚于白皮纸,经近人研究,宋元明清时我国书写所用高丽纸,大部分是桑皮纸。清乾隆时我国有仿制的高丽纸。
其次,您在收购名人字画时还会经常看到玉版纸。一种洁白精致的精良笺纸。宋黄庭坚《豫章集 · 次韵王炳之惠玉版纸》诗: “ 古田小笺惠我白,信知溪翁能解玉。 ” 元费著《蜀笺谱》: “ 今天下皆以木肤为纸,而蜀中乃尽用蔡伦法,笺纸有玉版,有贡余,有经屑,有表光。 ” 《绍兴府志》: “ 玉版纸莹润如玉 ” 。
再次,连史纸。又叫 “ 连四纸 ” 、 “ 连泗纸 ” ,纸质较厚者又称为 “ 海月纸 ” 。原产于福建省邵武,以及闽北地区和江西省铅山县一带。采用嫩竹做原料,碱法蒸煮,漂白制浆,手工竹帘抄造。纸质薄而均匀,洁白如羊脂玉,书写、图画均宜,多用来制作高级手工印刷品,如碑帖、信笺、扇面原纸等。相传是福建邵武连姓兄弟经过多年研制,精工抄造而成,因他们排行 “ 老 三 ” 、 “ 老四 ” 而得名。
后,毛边纸。因明代大藏书家毛晋嗜书如命,好用竹纸专刻书籍,所用纸张,极为讲究,用纸量大,常到江西订购稍厚实的竹纸,并在纸边盖上一个篆刻的 “ 毛 ” 字印章,久而久之,人们习惯称这种纸叫 “ 毛边纸 ” ,并沿用至今。
是一种竹纸,明末江西出产竹纸,纸质细嫩,色呈米黄,正面光,背面稍涩,质地略脆,韧性稍差,耐久程度次于太史连纸。托墨吸水性能好,既适宜于写字,又可用于印刷古籍和书写书画,但纸边并不毛。史载: “ 天下购善书者,必望走隐湖毛氏(毛晋)所用纸,岁从江西特造之,厚者曰 ‘ 毛边 ' ,薄者曰 ‘ 毛太 ' ,至今仍存其名不绝。 ” 毛边纸的由来可能缘于此。清乾隆以后用纸,除太史连纸、棉纸外,有很大一部分书是用毛边纸印刷的。
您应该知道吧,咱们的中国书画讲究用纸,有些书画家的书画技法,就是根据纸性演绎而来。所以,希望以上的知识可以给您的收购名人字画的时候带来便利,希望您在收购名人字画的道路上会一帆风顺哦
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